La edición N° 26 de la Revista Cultural Piedra de Agua de la Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia se presentará a las 11:00 de este lunes, 7 de febrero, en la Casa de Moneda y está dedicada al Itinerario Cultural del Patrimonio Industrial Minero, ofreciendo un recorrido por diversos paisajes y épocas cuya autoría corresponde a especialistas de Bolivia y el mundo, que mediante artículos académicos comparten con el lector información relevante sobre la realidad histórica social y patrimonial de la minería boliviana, informó la institución en una nota de prensa.

La fundación dedicó la gestión 2021 a la puesta en valor del Patrimonio Industrial Minero de Bolivia, debido a que esta actividad productiva originada en tiempos prehispánicos a partir de la extracción de minerales como el oro, la plata, el cobre y otros, con un auge en tiempos de la colonia y la república, integra las prácticas industriales de las identidades colectivas y los paisajes culturales por todo el territorio nacional. 

El autor de seis libros sobre la historiografía potosina, José Antonio Fuertes, presenta un texto enfocado en el proceso de transformación de la infraestructura de la “nueva” ceca potosina, utilizando los registros de gastos de la construcción, intervención de equipamiento enmarcada en una fase de expansión colonial del capitalismo, que acarreó técnicos y especialistas del área hacía la Villa Imperial, los cuales ya habían intervenido en las transformaciones de otras casas similares en otras partes que estaban bajo la administración de la Colonia española. 

Paralelamente, el experto estadounidense en numismática Stephen Murray, estudia los redondos o piezas de presentación (royals), motivado por el intencionado descuido en las formas de acuñación de los “galanos” (monedas negras) de las cuales no hay mucha información en los libros de rieles, como ocultándolos de la contabilidad. 

Juan José Toro se adentra en la carencia de mano de obra en el circuito de la minería potosina para analizar la infame comercialización de esclavos africanos, a razón de que la mit’a, trabajo por turnos en las minas, desestabilizó el trabajo en los Andes, puesto que, los indios preferían huir de sus comunidades que dejar sus vidas en la minería. Eso dio lugar a la importación masiva de esclavos africanos y al origen de la morenada.

David Mendoza, escabullido en la sentencia de que “sin matraca no hay música, ni danza de la morenada” desmonta ciertos elementos ontológicos, culturales e históricos de esta maquinaria-mecanismo primordial para su baile

Con el propósito de analizar la transformación industrial a nivel de infraestructura, equipamiento y sus consecuencias en la memoria histórica, empleando el concepto de patrimonio industrial minero, Carola Campos, detalla de qué manera los periodos socio-económicos incorporan elementos materiales y simbólicos a los sitios de explotación minera, enfocándose sobre todo en Llallagua y Uncia.

Flavio Escobar, pone en discusión algunos conceptos del patrimonio industrial minero, recuperando su condición material como inmaterial. El autor hace énfasis en la revolución industrial y su papel transformador, y cómo además de sus efectos, infraestructuras (maestranzas, ingenios, instalaciones de transporte de mineral y habitaciones, etc.) que cambian el paisaje, es también creador de contenidos y formas culturales vivas que se expresan en el patrimonio cultural inmaterial (rituales, fiestas, danzas, etcétera), que, junto a los archivos, donde se ampara la memoria, construyen el itinerario cultural del Patrimonio Industrial Minero

Luis Oporto, se adentra al estudio de los vacíos historiográficos acerca del campo de lo nacional-popular en la historia de Bolivia. Para ello hace énfasis en la desaparición sistemática de las fuentes escritas debido a las requisas, incautación y destrucción de los recursos de la memoria, por los oscuros regímenes de la dictadura política o económica (DS 21060), imponiendo el cierre de los centros mineros y el abandono de los archivos. Además de esto, el monopolio ejercido por una élite intelectual que subyugada a las clases dominantes escribieron una historia de la nación en componentes de clase, étnico-racial y género.

El acto de presentación se llevará a cabo el lunes 7 de febrero en el Salón Colonial de la Casa Nacional de Moneda, en conmemoración de los 92 años de la inauguración del Museo de Arte Retrospectivo que fue gestionado por el ex Presidente de la nación Dr. Hernando Siles, junto con el Director General de Bellas Artes, el célebre maestro potosino Cecilio Guzmán de Rojas. 

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